БИОГРАФИЯ

    


Собственно, эта страница еще несовсем готова. Написано только самое начало истории группы. В остльном же (начиная со времени выхода "Иллюзорный Мир2") используется текст Василия Гаврилова из буклета альбома "Легенды Русского Рока". Однако, полная собственная версия появится на этой странице в самое ближайшее время.

Первые кирпичи в фундамент "Крематория" были заложены в 1975 году учеником 167 московской школы Арменом Сергеевичем Григоряном. Правда, тогда особо огненных планов он не строил и назвал свою первую группу несколько более оптимсистично - "Атмосферное Давление". Год спустя ребята умудряются даже записать дебютный альбом, получивший название "Корабль Дураков". Где теперь находится плёнка с первыми григоряновскими опусами не знает никто, включая его самого.        В первый концертный состав группы помимо самого Григоряна входят гитарист Евгений Хомяков и барабанщик Александр Севастьянов. Чуть позже   к ним присоединяется сокурсник Армена по Авиационному институту Виктор Троегубов, за свой весьма колоритный внешний вид получивший кличку "Борода".
        В 1983 году начался период "сейшенов" и "квартирников". Армен вспоминает: "Это изобретение чисто советское, продукт социальных условий. О каких квартирных концертах может идти речь в Америке? Когда нам предложили организовать первое подобное мероприятие, мы стояли на ушах от радости. Как это было? Из квартиры убирались все ценные вещи, приходил народ - друзья, знакомые, знакомые друзей и т. д., каждый "приносил с собой", а бутылки оставлял, чтобы "окупились расходы".
Именно в те годы, кстати, сложился и состав инструментов. Что может прозвучать в квартире? Акустическая гитара, гармошка, скрипка... "
        В те годы, надо сказать, сложился не только состав инструментов. Дело в том, что во время одного из квартирников Армен впервые одел свою знаменитую шляпу, ставшую впоследствии символом группы. Сам Григорян утверждает, что "шляпа оказалась у меня совершенно случайно. Давным-давно, ещё в этот андеграундный период к нам на концерт пришёл ныне известный "ночной волк" и модельер Егор Зайцев и предложил не только наложить грим, но и некое костюмирование устроить. Басист сидел в узбекском халате и с бигудями, у гитариста был какой-то совершенно безумный грим с неприличной надписью из трёх букв на щеке, Миша сидел похожий на анархиста. Мне же досталась шляпа и како-то пиджачок перевёрнутый наизнанку. Потом бигуди сняли, халат выбросили, слово смыли, а шляпа осталась."   Шляпа не слезала с головы Григоряна вплоть до 1996 года, когда, задумав сменить имидж, Армен заявляет, что со шляпой покончено. Однако, всё оказалось не так просто: на защиту шляпу горой встали поклонники группы. Вот, что говорит по этому поводу сам Грогорян: "Пытался я выступать без шляпы, однако находился какой–нибудь фанат, выбегал на сцену, водружал на мою голову черную шляпу со словами: "Старик, играй в шляпе, мы тебя привыкли так видеть. "Шляпа", дава–ай!!!" Как бы я ни пытался совершить над этим предметом акцию вандализма, шляпа, как птица феникс, снова возвращается на мою голову." Результатом всех этих баталий стал своеобразный ритуал: на сцену Армен выходит всё-таки без шляпы, однако где-то в середине концерта отправляется за кулисы и, к великой радости фэнов, возвращается оттуда уже в своём классическом "шляпном" наряде.

        Самым же главным событием того эпохального 1983-го года, наверное, всё-таки надо считать выход первого магнитоальбома группы, получившего название "Vinus Memoirs" ("Винные Мемуары"). К тому моменту группа уже переродилась в аккустический дует Григорян - Троегубов, однако называется она уже "Крематорий". Вопросов о том, откуда взялось это самое "жизнерадостное" в мире название задавалось несметное колличество. Сам Григорян покомментировал это следующим образом: "Наверное, дело в том, что, когда мы думали об имени группы, то в начале пришло название "Катарсис". Мы вычитали у Аристотеля такое понятие - очищение посредством огня и музыки. Но потом подумали, что катарсис, всё таки, как-то очень смахивает на сифилис, поэтому решили переименовать группу. И вот нашли название "Крематорий". Музыка она сама по себе присутствует, а в названии есть ещё и тот самый огонь. Видимо так."
        Несмотря на то, что альбом писался на довольно приличной аппарутуре студии Театра им. Маяковского, получился он весьма разгильдяйским: нестроящие гитары, сбивчивые диллетантские соло, пускание "петухов". Однако всё это безобразие было исполнено с таким энтузиазмом, что многие огрехи с лёгкостью прощались, тем более, что к качеству самих песен претензий ни у кого не возникало. Именно на этом диске впервые появились такие шедевры, как "Таня", "Крематорий", "Посвящение Бывшей Подруге", ставшие впоследствии одними из самых любимых крематорских вещей.
       В 1984 году был записан альбом "Крематорий-2".  К тому моменту группа из дуэта перерождается в квартет: возвращается Александр "Стив" Севастьянов, занявший место за литаврой, и некий Альтист  Данилов, игравший, как это ни странно, на альте. Получилось чуть лучше, чем в первый раз, однако, необходимость создания нормальной группы с нормальной ритм-секцией становилась всё более очевидной.
      С 1986 года КРЕМАТОРИЙ шаг за шагом обретает электрическое звучание, приходят новые музыканты: блестящий скрипач Михаил Россовский, чья неповторимо кабацкая манера игры на инструменте идет, как минимум, от Гамбринуса, а как максимум - от скрипачей с полотен Шагала; бас-гитарист и клавишник Сергей Пушкарев ("Пушкин"); вновь появляется и Евгений "John" Хомяков в качестве гитариста. Пишется новый магнитоальбом "Иллюзорный мiр", на котором, кроме вышеуказанных музыкантов, играет все тот же Стив на барабанах, плюс эпизодически появляется некий Змей.
"Иллюзорный мiр", растиражированный самопальным образом, завоевал огромную популярность. По традиции тех лет, первые копии делались с кустарно выполненной обложкой, на которой художник Андрей Сизов изобразил монстра со сдутым воздушным шариком, изрядно смахивающего на обезьяну с презервативом. Украшением альбома являются разнообразные женщины из шлягеров "Маленькая девочка", "Клубника со льдом" и "Сексуальная кошка", то бишь "Sexy Cat" (для эстетов). Эти записи завершают "андерграундный период" группы.
В 1987 году раздался звонок из Московской рок-лаборатории. Сегодня Армен предпочитает не вспоминать о сотрудничестве с этой организацией, ласково прозванной народом "блеваторией". Тем не менее, официальные концерты привели в том же году к присуждению КРЕМАТОРИЮ первого приза на "Фестивале надежд" (Какая клевая фраза, если воспринимать ее по первой программе! - прим. машинистки).
После этого был записан великолепный альбом "Кома", награжденный, ни много ни мало, дипломом 1 степени журнала "Аврора" как лучший магнитоальбом 88-го года. "Безобразная Эльза", "Хабибулин" и "Кондратий" - любимые персонажи московской тусовки - вылупились на свет божий именно на "Коме", причем "Кондратий" сразу в двух ипостасях: легендарного героя и компьютерщика по имени Алексей Кондратьев, чей талант заставил ритм-бокс стучать вместо живых ударных. Из многочисленных приглашенных музыкантов заслуживают особого упоминания Ольга Бочарова, Владимир Власенко (бэк-вокал) и Олег Лагутин (гитара), заменившие Виктора Троегубова, который временно (на 6 лет) обратился в ДЫМ (так назывался его сольный проект). На этом диске впервые появляется саксофон Сергея Куницина, впоследствии придавший своеобразный колорит саунду "Клубники со льдом".
Из всех номерных альбомов КРЕМАТОРИЯ "Кома" - самый сильный. Песня "Мусорный ветер" в виде клипа смогла просочиться даже на ТВ, что принесло группе славу в народе. Правда, теленачальники с типичным партийным юморком оскопили название до кондитерски-липкого, и на протяжении многих лет группу частенько в прессе именовали КРЕМ. Но когда в 1989 году на фирме Мелодия вышла первая пластинка "Живые и Мертвые", на ней роковое название красовалось в полный рост. Зато пришлось пожертвовать первой половиной названия "Сексуальная кошка" и заменить нецензурное слово в песне "Таня". Выход из "Комы" в "Ж&М" ознаменовался очередной сменой состава. Взамен "мертвого" ритм-бокса приходит "живой" барабанщик Андрей Сараев. Незабвенного "Пушкина" сменяет басист Сергей Третьяков, появляется яркий гитарист Дмитрий Куликов (в дальнейшем вместе с Кунициным поднявший инструментал БАХЫТ-КОМПОТА). Диму Бродкина на посту директора группы заменяет Ольга Жигарева, с активностью которой во многом связаны дальнейшие успехи КРЕМАТОРИЯ.
"Живые и Мертвые " представляют собой сборник: несколько вещей с "Комы" плюс переработанные хиты с предыдущих альбомов. Но воспринимается он абсолютно цельно. По внутрикрематорскому рейтингу, это самый насыщенный диск. А в 1990 году на той же Мелодии вышел еще один LP - "Клубника со льдом". И хотя на нем тоже наличествовали убойные песни (заглавная вещь, например), в целом этот диск - не самый удачный и очень короткий. Эксперименты в студии им. Горького (то Маяковский, то Пешков, прямо-таки слет буревестников) как-то не покатили. Тем не менее, пластинка разошлась громадным тиражом. Бесчисленные концерты по всему СССР закалили группу и заметно подняли профессиональный уровень музыкантов. А их сценический имидж, который точнее всего можно охарактеризовать словами "сдержанный траур", серьезно не менялся со времен флэтовых сейшенов. Знаменитая крематорская черная шляпа появилась на голове Григоряна еще в 84-м году. Она, подобно гитаре Хендрикса, подверглась аутодафе на концерте в честь десятилетия команды, но, аки Феникс, восстала из пепла и, по всей видимости, будет венчать фигуру Армена Сергеевича до тех пор, покуда не откроют в столице приличного музея рок-н-ролла.
В 1991 году вышел "Зомби", причем, на какой фирме - тайна, покрытая мраком. На самой пластинке никаких опознавательных знаков нет, кроме туманного упоминания про Ростовский завод магнитофонных кассет. "Зомби" производит мощное впечатление именно как альбом, без особого выделения отдельных песен в хиты. Наиболее известны "Калигула", "Твари", "Ура" и заглавная вещь. Мельтешение многочисленных персонажей сливается в сюрреалистическую фреску масштабной пьянки по случаю всеобщих поминок. Состав группы такой: Григорян, Россовский, Виктор Осипов (гитара), Сергей Третьяков (бас) и Андрей Сараев (ударные).
С этого диска началось сотрудничество КРЕМАТОРИЯ с художником Василием Гавриловым (автором этих строк), которое длится и по сей день. Наиболее удачной по оформлению пластинкой является все тот же "Зомби". В нагромождении графических образов на обложке просматривается либо гигантский череп, либо гигантская жопа (в зависимости от настроения зрителя). Сам художник, когда рисовал, подразумевал череп, а получилась, как всегда...

Вскоре после выхода "Зомби" и чумовых концертов в "Горбушке" в КРЕМАТОРИЙ вернулся блудный отец-основатель группы Виктор Аркадьевич Троегубов, пустив по ветру свою команду, причем привел с собой прекрасного гитариста Андрея Мурашева. Андрей и по сей день работает в КРЕМАТОРИИ, а Виктор в 1994 году опять ушел в ДЫМ, на этот раз, видимо, с концами. Концерты этого периода, наверное, были самыми яркими - голос Виктора на подпевках удачно дополнял солирующего Армена, да и сценический имидж Троегубова (образ ворчливого Иисуса) хорошо вписывался в общее шоу. Но человеческие разногласия оказались сильными, а совместно записанный "Двойной альбом" (опять римейки старых хитов), соответственно, слабым. Тем не менее, именно этот LP попал в десятку бестселлеров хит-парада МК.
В 1994 году Крематорцы снялись в художественном фильме "Тацу" вместе с Настей Полевой и старинной соратницей Григоряна Маргаритой Пушкиной. Фильм получился откровенно занудным, зато из отснятого видеоматериала ребята смогли нарезать пару вполне приличных клипов, а исполнитель главной роли Слава Бухаров оказался неплохим скрипачом и органично вписался в коллектив, сменив на боевом посту Михаила Россовского, отбывшего на землю обетованную.
В том же году был записан концептуальный CD "Танго на облаке", метко названный одним из друзей "шаг назад и в сторону перед новым прыжком". Дело в том, что Григорян и его пламенные сподвижники опять решились на эксперимент, сместив главный акцент с текста на музыку. Кстати, авторами композиций этого альбома являются не только А.Г. (как обычно), но и Андрей Мурашев, и Сергей Третьяков. Прекрасно аранжированный и четко записанный компакт местами производит впечатление слишком холодного и искусственного. Пожалуй, только один "Брат во Христе" может условно считаться хитом (за неимением других родственников). С этого альбома начинается долголетний контракт группы с Moroz Records (коллекция из 6 CD выходила на SoLyd Records, а "Двойной Альбом" и "Unplugged" - на фирме APEX Ltd.).
Неугомонные Крематорцы под Новый год затевают запись еще одного альбома с латиноамериканским названием "Текиловые Сны". Вот как его характеризует Армен: "Это песенный альбом - набор песен, которые объединены одним-единственным - снами. Импульс к каждой вещи пришел из моих снов..." Однако не только Морфей приложил руку к созданию диска, но, как очевидно из названия, и Бахус, вернее - его мексиканский коллега. К моменту сведения записи во всех близлежащих магазинах данный экзотический продукт (т.е. текила) закончился, и друзьям приходилось искать его по всей Москве, дабы не прерывать творческий процесс. На диск, кроме абсолютно новых песен, вошли и несколько хитов, уже обкатанных на концертах: "Эротические монстры", "Бесы в моих снах" и "Сине-розовый Марс". Альбом получился очень сильным, пожалуй, самым лучшим за последние годы. Предворяя выход компакт-диска, группа по западному образцу выпускает ЕР "Бесы в моих снах" с пятью композициями. Одна из них "Эпитафия" - чисто коллекционная запись, которой нет ни на одном CD. "Текиловые сны" - это возвращение к традициям старого КРЕМАТОРИЯ на новом техническом уровне и с новыми зажигательными мелодиями.
Концерт - презентация нового альбома в столице прошла 1 июня 1995 года в традиционной Горбушке. Успех новой программы был очевидным - зал на лету схватывал новые песни и подпевал, даже не зная слов. Этот концерт, в отличие от многих других, был записан на многоканальник и увековечен в виде CD. Летом группе предложили выступить в нескольких городах Израиля. Однако отъезд КРЕМАТОРИЯ стал делом отнюдь не простым: два Андрея, гитарист и барабанщик, потеряли (скажем мягко) по случайности свои паспорта, и группе пришлось ехать в усеченном составе. Но и это не все - на таможне в Шереметьево их тормознули, обнаружив у Славы Бухарова скрипку работы Страдивари. Отложив вылет, ребята заручились разрешением Минкульта на вывоз этой скрипки, которая оказалась подделкой, но весьма солидной, сделанной еще в прошлом веке. Зато великолепный прием в Израиле компенсировал все эти мелкие неприятности. КРЕМАТОРИЙ пришелся в кайф тамошней русскоязычной публике, и концерты прошли на "ура". Окрыленные международным успехом, братки на собственной студии "Smolnaya Records" записывают дилогию: "Микронезия" и "Гигантомания". Алббомы появились в продаже весной 1996 года. Однозначно оценить эти опусы оказалось достаточно сложно.